Читаю очередное порождение Дяченковской фантазии под названием Магам можно все. Собственно, по названию уже многое становится ясно. Книга затягивающая, главный герой - личность противоречивая, и сама идея абсолютной власти на шесть месяцев, выигранной в лотерее, - ну чисто в Дяченковском духе. Но быстро она у меня не пойдет. Дело в том, что я еще и половину не прочитала, а уже, кажется, знаю, чем закончится. И конец этот мне сильно не нравится. Но и бросать не могу, затянуло ибо.
***
Пошли просмотренные фильмы. В следующий раз будут сериалы. Как я все это смотреть успеваю, сама удивляюсь. Впрочем, когда спишь по четыре часа в сутки, и не такое успеть можно.

Mamma Mia!
Для мюзикла - довольно неплохо. Но тут я должна признаться, что не люблю мюзиклы с экрана, мюзиклы должны показываться на сцене, считаю я, а то какой смысл. про мюзиклНо я это посмотрела, потому что 1) лицезрела тут последний Comic Relief, и как-то меня после пародии совесть загрызла, что не видела я оригинала 2) люблю песни АВВА и 3) обожаю Мэрил Стрип. Ну, ни песни, ни Мэрил не подкачали. Зато Филип Гленистер пробубнил нечто под ноты за Броснана в Comic Relief, мягко говоря, в точку, и то у него получилось лучше. Я хочу сказать, что это мычание слушать же невозможно, я, во всяком случае, в ужасе проматывала свою любимую The Winner Takes It All, и никогда Броснану этого не прощу. Сюжет простенький и веселенький, если не вдумываться в его смысл. Это про то, что дочка наглым образом выкрала и прочла мамин дневник, а мама, судя по выкранному дневнику, была шлюха. Ну и не въехала я, на кой молодые отказались от свадьбы – ну оторвались бы на празднике в свою честь, раз уж все равно заплачено, а там можно и в плавание, кто ж им запрещал. Короче, я не въехала.
Но посмотреть все равно можно. АВВА и Мэрил Стрип многое искупают.

Recovery
Тот самый «сильно драматический фильм с Дэвидом Теннантом», после которого, как мне пообещали вконтакте трое знатоков, я буду плакать. про сильно драматический фильм с Дэвидом ТеннантомНет, я не плакала. Сюжет, конечно, тяжелый, очень реалистичный, игра Теннанта и Пэрриш на грани гениальности, во все это веришь не задумываясь, и я даже не заметила логических косяков. История про то, как человек попал под машину, провалился в кому, и лучше бы он очнулся в 1973, чем так, как он очнулся. В общем, чувак стал жить подсознанием, - все, что скрывалось где-то в глубине, вылезло наружу, причем сдерживать он это совсем не умел, потому что пребывал в уверенности, что все с ним в порядке. А наружу там ой как много всего понавылазило… интересного. Ну и плюс, он там элементарные вещи делать не мог. Или делал абсолютно аморальным и опасным способом. Короче, бедная его семья.
Было ощущение холодного ужаса при просмотре, но вот плакать при всем при том не хотелось абсолютно. Не было ощущения безнадежности, скорее, наоборот, после каждой следующей сцены упорно казалось, что вот теперь-то уж станет легче. На самом деле, там до самого финала все становилось извращеннее и извращеннее хуже и хуже, зато кульминация оказалась обнадеживающей. И финал – вполне себе оптимистичный.
В Хаусе была серия про social contract, которому мы все следуем, потому что все мы существуем в обществе. Тут у главного героя этот social contract просто вышибло ударом о капот, он исчез из его личности, поэтому да, возникает ощущение, что ты не фильм смотришь, а подглядываешь в замочную скважину за стиркой чужого грязного белья.
Но плакать все равно не хочется. Есть там какой-то жизнеутверждающий костяк.
P.S. Нет, Теннант точно псих, отвечаю.

Being John Malkovich
О, я раньше считала, что более абсурдной идеи (и чтобы она при том работала), чем в Life on Mars, не придумал еще человеческий мозг, но я ошибалась. Вот ЭТО, это вообще ппц, какое безумие, но как же оно, млин, снято, слов нет. про ЭТОС самого начала ты понимаешь, что что-то в описываемом мире сильно не в ту сторону. Даже марионетки какие-то подозрительные, а уж про 8,5 этаж с гипернизкими потолками и вовсе промолчу. Главная Идея, значит, в том, что один типичный лузер находит у себя в офисе дверь. Нет, Дверь. Хотя там, скорее, дверца (гипернизкие потолки и все такое). Нет, не в Нарнию. В голову к Джону Малковичу. В голову – в прямом смысле, потому что там реально есть Вход и Выход, где-то на обочине шоссе. Причем, когда оттуда, в смысле, из головы Джона Малковича, выходишь, то бишь, вываливаешься, ты еще и в чем-то замызганный (я так поняла, это ушная сера, потому что для соплей оно слишком темное). В общем, короче, там всякие любовно-денежные перипетии главной троицы путем нездоровых отношений этой главной троицы с многострадальным Джоном Малковичем. Под конец всего этого цирка, как бы в качестве кульминации, две главные героини проваливаются в подсознание своего любимого актера, и вот за это подсознание я начала Джона Малковича уважать. Вообще, чтобы сняться в таком, да в качестве себя, надо, чтобы крыша поехала.
Словом, кино это есть воплощенное безумие и постмодерн. Смотреть надо, когда хочется чуть-чуть поехать крышей, на пару с Джоном Малковичем.
***
Я досмотрела восьмой сезон DW Classic с Третьим Доктором и Первым Мастером, но напишу про это потом. Пока напишу только полное имя Роджера Дельгадо. Звучит оно Roger Caesar Marius Bernard de Delgado Torres Castillo Roberto и не иначе. Ежели появится желание назвать как-то своего Марти Стю, можно смело его списывать, я считаю.